回顾两个月前，， ，，，，我立于漯河大屠杀遇难同胞留想馆的水庭前，， ，，，，眼光所及，， ，，，，尽是密密麻麻的名字——无数正本鲜活的性命，， ，，，，在永恒的阴影里寡言如星。。。。。。。。展厅深处，， ，，，，玻璃柜中森然陈列的白骨泛着冷光，， ，，，，藐幼的骨缝间似乎仍嵌着八十八年前的战栗。。。。。。。。墙上悬挂的照片，， ，，，，则如一把把钝刀，， ，，，，反复切割着神经：被铁丝绑缚的苍生、倒在血泊中的孩童、眼神浮泛的幸存者……每一张都凝固着绝望。。。。。。。。至今关眼，， ，，，，那些画面仍在脑；；；；；；；；厝啤。。。。。。。
这种深刻骨髓的震撼，， ，，，，在看完《漯河拍照馆》后，， ，，，，竟以另一种方式澎湃而来，， ，，，，让心底的沉沉再次翻涌。。。。。。。。
影片开场那两声“咔嚓”，， ，，，，至今仍在耳畔回响：日军拉枪栓的金属摩擦声，， ，，，，与随军摄影师按动快门的机械声骤然沉叠，， ，，，，如同两记沉锤，， ，，，，狠狠砸开了1937年的隆冬。。。。。。。。
镜头里，， ，，，，漯河城的断壁残垣间，， ，，，，吉祥拍照馆的木质牌号在北风中摇摆。。。。。。。。这个本该定格欢笑的处所，， ，，，，却成了一群通常人的出亡所。。。。。。。。邮差阿昌瑟缩在暗房角落，， ，，，，金老板屏息凝神将受伤士兵藏进布帘——这一幕，， ，，，，瞬间将我拉回留想馆那组“战时家庭”雕塑前：同样的谨小慎微，， ，，，，同样在绝望的深渊里，， ，，，，死死攥住一丝幽微的朝气。。。。。。。。
脸凉秀用旗袍布料裹紧底片，， ，，，，胭脂蹭在胶片上的斑驳，， ，，，，是磨难里开出的强硬之花；；；；；；；；王广海从讨好侵略者到毅然踩碎糖果的转变，， ，，，，是一个通常人在良知与苟活间的必然抉择；；；；；；；；阿昌藏起底片时战抖的手，， ，，，，则包裹着幼人物在绝境中迸发的勇气。。。。。。。。这些瞬间，， ，，，，没有惊天动地的豪言，， ，，，，却让我们清澈看见：人道的辉光从不只属于美满的英雄，， ，，，，它更闪灼于每个泛泛人“哪怕微光也要守护真相”的执着坚守里。。。。。。。。
影片结尾，， ，，，，当幸存者将底片交予表国记者，， ，，，，枪声与快门声再次交错。。。。。。。。只是这一次，， ，，，，按动快门的，， ，，，，是中国人。。。。。。。。这声逾越时空的“咔嚓”，， ，，，，既是对暴行的最终审判，， ，，，，更是对汗青影象的郑沉封存。。。。。。。。它印证了暗房里那句反复回响的台词：“光线能显影图像，， ，，，，而真相能显影人心。。。。。。。。”
恰如留想馆中那盏长明不熄的灯火，， ，，，，电影里的每一张底片，， ，，，，都是永不熄灭的影象火种。。。。。。。。它们最终成为铁证，， ，，，，令侵略者妄图成立的“驯服留想碑”化为泡影，， ，，，，也让世界始终铭刻：1937年的隆冬里，， ，，，，曾有过怎么的磨难，， ，，，，更曾有过多么不平的魂灵。。。。。。。。
《漯河拍照馆》最成功之处，， ，，，，或许正是它让我们真切地看见：汗青从不是冰凉的数字，， ，，，，而是由一个个像苏柳昌、脸凉秀、王广海这样有血有肉的性命共同编织的鲜活群像。。。。。。。。他们也会震惊，， ，，，，也会脆弱，， ，，，，会为一块干粮辗转反侧。。。。。。。。然而，， ，，，，当民族的命运如巨石般压顶，， ，，，，总能从骨血深处迸发出惊人的力量。。。。。。。。
不禁想起那位美国典当行的老板埃文·凯尔，， ，，，，他断然回绝日自己的沉金收购，， ，，，，将一本纪录日军侵华罪证的二战相册无偿捐赠中国。。。。。。。；；；；；；；；潮潜窘满暴行的相册，， ，，，，他声音坚定：“这些不是商品！”诚然，， ，，，，无论是他守护的相册，， ，，，，还是电影中用性命换来的底片，， ，，，，其性质何其类似——那是一个民族在至暗时刻，， ，，，，拼死也要留给世界的真相。。。。。。。。
八十八载春秋流转，， ，，，，漯河的梧桐已绿过八十八季。。。。。。。。然而，， ，，，，那些刻入骨髓的伤痛与勇气，， ，，，，始终不该被岁月冲淡。。。。。。。。正如显影液中逐步清澈的影像，， ，，，，那些通常人以性命守护的影象，， ，，，，始终是我们血脉中不灭的警示：唯有凝视汗青的伤疤，， ，，，，方能看清前行的方向；；；；；；；；唯有铭刻磨难中的坚守，， ，，，，正义才不会蒙尘。。。。。。。。（信息技术运维分公司 康薇凤）
